2023新照相展（New Photography 2023）正在纽约MoMA当代艺术博物馆举行。本年的主题有些荒芜我的世界加速火下载，它围绕一个特定的艺术场景：尼日利亚的拉各斯。展览聚焦的七位艺术家——卡拉尼·阿巴斯（Kelani Abass）、阿金博德·阿金比伊（Akinbode Akinbiyi）、亚加皆耶·埃梅兹（Yagazie Emezi）、阿曼达·伊赫姆（Amanda Iheme）、亚伯拉罕·奥戈巴塞（Abraham Oghobase）、卡尔·奥赫里（Karl Ohiri）、洛戈·奥卢瓦穆瓦（Logo Oluwamuywa） ，他们的作品都与这座尼日利亚口岸城市茂密发展的艺术界保握着谋划。
“新照相”项目以展览时局，推敲最前沿的照相焦点问题。自1985年以来，该系列已呈现了全球150多位艺术家的作品，而这次亦然MoMA历史上第一场展示西非照相师的大型群展。尼日利亚艺术家卡拉尼·阿巴斯的作品展现了图像档案算作畴昔和当今之间谋划的伏击性。他的作品《时刻的层层张开》（Unfolding Layers）着眼于女性在非洲历史上饰演的不同变装，杰出了女性在历史上特定期间的存在。英国-尼日利亚照相师阿金博德·阿金比伊对泛泛生存和东谈主感兴味，他带我方的双反相机，用照相征询社会结构，揭开其袒护的一面。其系列《大海永不干涸》（Sea Never Dry）将西非城市和欧洲的沿海地区聚会在一齐，描摹了海滩周围的各人生存，同期也捕捉到了诸如雪白庆典、街头生意、旅游以及不能幸免的环境退化等插曲。大海不仅是一个交通和移动的限制，亦然一个城市外西化精神回复的约聚样子。雪白与等闲在其中交汇。
《时刻的层层张开6》，2021。©卡拉尼·阿巴斯
Bar Beach，维多利亚岛，拉各斯，2010。选自《永不干涸的大海》系列。©阿金博德·阿金比伊
Bar Beach，维多利亚岛，拉各斯，2006。选自《永不干涸的大海》系列。©阿金博德·阿金比伊
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Bar Beach，维多利亚岛，拉各斯，2006。选自《永不干涸的大海》系列。©阿金博德·阿金比伊
亚加皆耶·埃梅兹是一位尼日利亚艺术家与照相记者。在系列《驱散反掠取荒芜行径队》（#EndSARS Protests）里，埃梅兹拍摄了多半相片。2020年10月初启动，尼日利亚东谈主启动在应答麇集和街头掀翻了一场反对阅览暴力法律评释的请愿抗议举止，旨在驱散阅览部门下属的“反掠取荒芜行径队”（END Special Anti-Robbery Squad，简称EndSARS），并条款对阅览系统进行系统矫正。他们用标签共享我方的故事、资格和最新音讯。
《无题》，选自系列#EndSARS Protests, 2020。©亚加皆耶·埃梅兹
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《无题》，选自系列 #EndSARS Protests, 2020。©亚加皆耶·埃梅兹
大新表示，香港第二季经济预估数字为同比增长1.5%，增幅小过市场预期的3.5%及该行预期的3.3%，较首季的2.7%增速放缓，按季倒退1.3%，相隔两季后再度出现倒退，市场原先预期为增长0.9%。主要受到政府开支及固定资产形成转跌，以及进出口持续受压影响，未能被私人消费开支及服务输出的增幅所抵销。
尼日利亚伊博东谈主阿曼达·伊赫姆是别称开荒照相师兼临床神志学家。在作品《生存方式》中，他纪录了拉各斯当地的殖民开荒。由于它们正被破除，伊赫姆在后退不雅看它们的时候发现了一个不同的叙事。他想用照相让东谈主们看到，开荒必须告诉“一些对于咱们是谁的伏击信息”。《生存方式》包括许多章节，如“费尔南德斯之家”、“回忆”等等。“费尔南德斯之家”是一座建于1846年的开荒，欧博娱乐在线曾利害裔巴西奴婢贩费尔南德斯的家，现已被破除。伊赫姆从不同的角度推敲了个体与集体顾忌和开荒的关系。
顾忌09，选自系列《生存的方式》，2018。©阿曼达·伊赫姆
顾忌06，选自系列《生存的方式》，2018。©阿曼达·伊赫姆
旧布告处，停滞不前-12，选自系列《生存方式》，2018。©阿曼达·伊赫姆
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费尔南德斯之家的陶醉-14。选自系列《生存的方式》，2015。©阿曼达·伊赫姆
尼日利亚视觉艺术家亚伯拉罕·奥戈巴塞展出了安装作品《建构的实际》，构想该作品的发源是一真名为《英属热带非洲的双重授权》（The Dual Mandate in British Tropical Africa）的书，该书作家是1914年至1919年间尼日利亚首任总督弗雷德里克·卢加德（Frederick Lugard）。它涵盖了许多话题，包括劳工、税收、老师、法律和法院的正义。奥戈巴塞发现这是一册为殖民者写的书，其中的拼帖和档案图像讲明了尼日利亚和非洲大陆的殖民历史。艺术家用了一些计谋，比如扫描、数字裁切、用柔焦肖像但不软化文本的环节等等，来破除这种等第轨制和以前讲明故事的方式。
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领受系列《建构的实际》，2019-2022。©亚伯拉罕·奥戈巴塞
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领受系列《建构的实际》，2019-2022。©亚伯拉罕·奥戈巴塞
在系列《变化的档案》（the Archive of Becoming）中，英国-尼日利亚艺术家卡尔·奥赫里基于一些被搁置的相片进行了二次创作。拉各斯的东谈主们荒芜可爱庆祝举止，醉心穿上最佳的一稔，去照相棚拍照，而这些相片由于照相自己向数字期间的滚动被丢弃。奥赫里网罗了这些底片进行扫描，然后复制打印。在终末生成的这些图像中，东谈主们不错看到不同的光和衰变的神采产生的化学反映。旧的和新的事物让图像酿成了齐备不同的东西。它们都讲明了各自的故事。
《无题》，选自《变化的档案》（2015-）。©卡尔·奥赫里
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《无题》，选自《变化的档案》（2015-）。©卡尔·奥赫里
尼日利亚艺术家洛戈·奥卢瓦穆瓦在拉各斯的街上散步，用镜头从各个视角接近这座城市。在《单色拉各斯》（Monochrome Lagos）系列里，他寻找着这里的微小差异和叙事。《单色拉各斯》内反复出现的主题包括对室外生意的戏剧性安排、与配景并置的东谈主的款式以及与城市里夺目亮堂的阳光玩出的技俩。
烟雾 II，选自系列《单色拉各斯》，2015。©洛戈·奥卢瓦穆瓦
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石油奇不雅 II，选自系列《单色拉各斯》，2018。©洛戈·奥卢瓦穆瓦
“这些艺术家挑战了相片算作文件的认识，挖掘了照相丰富的历史和种种性，为新的感知和邂逅创造了空间。一些东谈主以泛泛生存场景为主题，通过认真实实验和诗意的千里想，或通过纪录集体政事行径中枢的个东谈主资格，再行呈现这些场景。其他东谈主则用照相来探索开荒、地舆行状和历史形象。他们将图像算作一种社会媒介进行探索，并通过对照相时局的批判性使用而相助在一齐。”2023新照相（New Photography 2023）的展览弁言里写谈，“在咱们这个互联系联的天下里，图像至关伏击。图片不再只是是纪录咱们周围环境的一种技能，它依然成为咱们创造和共享教学的棱镜。”该展览由MoMA照相部副策展东谈主奥卢米 C.奥那班霍（Oluremi C. Onabanjo）与纽霍尔策展东谈主（Beaumont and Nancy Newhall Curatorial Fellow）凯特琳·布赫（Kaitlin Booher）经营。
展览信息：New Photography 2023
展览时刻：2023年5月28日—9月16日
展览场地：纽约当代艺术博物馆，曼哈顿第53街11号
